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第5章 戏台（第2页）

正看着，后台回廊那头传来一阵急促的锣鼓点。弋阳腔高亢的调子骤然扬起，一名旦角身着妲己戏装，自右侧回廊缓步踏出，踏上戏台。

这折唱到中间，张凤翼拿扇子敲了敲扶手。

“这班子，俗了。”

这人一扯到戏曲，就容易忘乎所以，这是他的本色，我倒也不生气，只是笑问：“怎么个俗法？”

张凤翼唰地收扇，语气笃定：“弋阳腔擅滚调，一句文词滚作数句，平铺直泄、满腔蛮力。唱者痛快，听者无神。昆山水磨调才是曲中正宗，字分头腹尾，一字三吟、吞吐含蓄，那才叫韵致。今日这台戏，不过是把市井白话裹上锣鼓，登不得大雅台面。”

王穉登在旁微微颔首：“伯起精于曲律，此言不虚。弋阳腔本就是乡野庙会之音。”

一旁的梁辰鱼闻言，却笑着摇了摇头。他也是吴中曲坛大宗，是在座最不执着雅俗之分的人。“伯起太过偏颇了。”

“水磨调雅则雅矣，可词深腔婉，唯有读书人方能品悟。寻常市井百姓、乡野村夫，听之茫然，半字难解。弋阳野调胜在直白、通俗、入人心。锣鼓热闹、唱词浅白、悲欢直白，不藏不掖，最能载民风、传教化、慰民情。雅戏养文士，野戏养世人，各有功用，不该一味贬俗。”

张凤翼微微一怔，依旧坚持：“可腔调粗陋、文法浅白，终究失了古人格调，难登大雅。”

二人正辩着，一直静听的王世贞，缓缓放下茶盏，雅室里顿时一静。

“伯起重格律格调，伯龙重世情教化，都不算错，只是各执一端。”他语气平缓。

“文无绝对雅俗，骨有高低上下。弋阳腔辞浅腔直，是其形俗；可若戏文载忠义、警善恶、记人间悲欢，内里便有风骨。昆腔雅致精工，是其形雅；可若是徒有音律华丽，无古人大气、无世道寄托，便是空壳虚文。”

“为文、为戏，先立古人风骨法度，再谈世俗人情烟火。有古骨撑底，俗亦是真；无古骨撑底，雅亦是虚。”

张凤翼闻言拱手称服：“凤洲翁一语点破迷障，是我拘于音律皮毛了。”

梁辰鱼没接这句。他往下头看了一眼。散座上的人仰着脖子，一个动的都没有。

“你看底下这些。”他说，“他们听不懂昆腔。”

这种高端辩论自然没我插嘴的份，我只能端着茶听着。

只是老王头现下高举复古大旗，文必秦汉、诗必盛唐，但几百年后，他传世最广的作品，倒恰恰是他今日口中“无古骨、近市井”的通俗白话文章。

却不知他日后那支笔，会否写我进去。

张凤翼忽然转头看我，带着几分好奇：“浮客兄素来只请昆班水磨雅调，今日怎特意换了弋阳野腔？图的是什么？”

我道：“换换口味。”

“换口味？”张凤翼失笑，“这般粗腔野调，有何可尝？”

我也笑了：“这野调虽俗，听得懂的人却多。我是做生意的，自然是客人越多越好。”

他微怔，笑一声：“浮客兄倒是实在。”转头继续看戏。

我抬手，将手边千里镜调转，对准大堂南侧偏厨一角。

那一角人挤人，灶上还冒着热气。

雪娘站在人堆后头，正怔怔盯着戏台。

爱月坐在她身旁条凳上，捧着一包蜜饯，两条腿悬空晃荡，也在满眼新奇盯着戏台。

台上旦角水袖翻飞，高亢滚调劈落满堂：“……酒池边，肉林前，君王笑把娇娥唤——”

张凤翼当即摇头点评：“此句铺展太散，前句尚算凝炼，忽拖七八字长腔，气格全乱，俗病难遮。”

王穉登附声道：“弋阳滚调，向来不拘章法。”

老王头到底大病初愈，刚才长篇大论过了，现在只在一边听。

我身前镜筒，牢牢锁在雪娘脸上。

满堂嘈杂，她站在角落，嘴唇轻轻开合。

无人察觉，我却看得分明——

她跟着台上旦角，一字不差地默诵完了这一整句戏词。

锣鼓稍沉，唱腔一转，悲凉落韵：“……谁管他朝歌城外，白骨寒。”

楼上张凤翼终于微微点头：“收尾尚可，堪堪压住通篇俗冗，也算补救。”

而楼下，雪娘抬手，将指间攥着的一方帕子轻轻搁在凳上。脊背微微挺直，死死地盯着台上。

看着那个穿着大红戏衣的人，一句一句地把那两句唱完。