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第115章 临摹壁画（第5页）

他这话，也不算谦虚。

孙濡僩確实是专业的，这位先生的名讳，苏亦前世是听说过的，也知道他担任后来的敦煌研究所保护研究所所长，他本人在壁画建筑资料的调查临墓、唐宋窟檐和石窟崖体的测绘等方面做了大量基础工作。

甚至还参与莫高窟1—4期石窟保护加固工程和榆林窟、西千佛洞加固工程的设计施工，主持多项文物保护维修项目。

而且，他也不是半路出家，而是1946年直接从四川艺专建筑科毕业的，一到敦煌这边工作，就开始投入古建的保护以及研究工作之中。

相比较苏亦三人，孙濡僩確实是专家，而且他的年纪比苏亦三人都大，叫一声孙老师，一点都不过分。

常书鸿让对方过来，就是过来指导工作的。

寒暄过后，眾人开始聊正题，然后开始商议工作方案。

实际上，工作方案，也非常简单，就是给三寺建筑群做测绘，工作嘛，难度不算太高，就是有些繁杂，短时间內，没法完成。

再加上汪泞生以及赵殿增两人都没法在莫高窟这边待太久，需要速战速决。

因此，樊瑾诗就笑道，“你们啊，不需要著急，苏亦你们能做多少就做多少，而且我建议你们直接从下寺开始，你们不是研究太清宫以及王圆籙吗？直接开始做下寺测绘工作更有针对性一些，至於上寺以及中寺，未来孙老师跟小蔡他们来完成即可，反正苏亦你已经给出方向，研究所这边也开始重视三寺建筑群的保护以及研究工作，未来测绘数据肯定会一一完善的！”

樊瑾诗这个建议非常好。

获得在场眾人的一致认同。

因此苏亦他们的第一项工作，就是对三清宫建筑展开测量。实际上，樊瑾诗建议苏亦他们从下寺三清宫开始做测绘工作，还有一个更加重要的原因，那就是下寺这边已经被废弃了，並没有人居住，建筑保存的不太好，现在也算是做抢救性保护工作了。

测绘，测绘，顾名思义，就是测量与绘画。

这个年代，没啥高科技设备，测量全凭木梯以及皮尺。

於是，苏亦、汪泞生、赵殿增、蔡维棠以及孙濡僩五人，就开始扛著木梯，在下寺三清宫爬上爬下，开始记录著各种数据。

颇有当年梁思成以及林徽因两位先生在测绘佛光寺的架势！

测量，登记数据，然后，就是绘画平面图，又因为是古建测绘，还需要绘画各种木作构建，这部分才是最为繁琐的，工作量非常大。

五人之中，就只有苏亦跟孙濡僩能画，汪泞生、赵殿增以及蔡维棠三人，都没有这个基本功。

苏亦的手绘能力一展示出来，就立即收割蔡维棠钦佩的目光。

他並非首都京城的大学生，就算是学考古专业的，但也是远离学术中心，偏安一隅，在敦煌莫高窟这边资讯確实受限，他知道苏亦是少年天才，知道他是恢復研究生考试之后，第一个提前毕业的硕士研究生，也知道苏亦已经留校北大任教，甚至，还知道他在稻作起源方面的学术成果。

然而也仅限於此了。

因此，苏亦在古建考古方面展现出来的能力，確实把他嚇一跳。

实际上，不仅蔡维棠，就连孙濡僩也感慨不已，“要是我们敦煌有你这样的人才加入，未来在古建以及洞窟保护方面的研究，肯定会更上一层楼。”

蔡维棠笑道，“这不，小苏老师不是来了吗？”

孙濡僩立即笑道，“对，对，不仅小苏老师来了，就连汪老师以及赵老师也都来了。”

由於三清宫的兴建，也导致王圆籙需要大量的银钱，又恰逢斯坦因出现，才导演了藏经洞文物的一幕幕悲剧上演。

如果王圆籙不修建三清宫，老老实实地住在上寺以及中寺，那么藏经洞的文物也不会经歷百年流散的悲剧。

当然，歷史没有如果，就好像余大师后来重写《道士塔》的时候，把“他就是敦煌罪人！”刪掉，然后换成“莫高窟的惊人蕴藏，使王圆籙这个守护者与守护对象之间產生了文化等级上的巨大的落差。这个落差，就是黑洞。”这种没啥营养的话一样，隨著时间的流逝，社会的认知也是在改变。同样把个人的选择放在宏大的时代背景去敘事，都显得微不足道，终究会变成歷史的一粒尘埃。

但不管怎么样，三清宫还是兴建了，还变成歷史的一部分。

既然要测绘，就要弄清楚，三清宫的布局。

三清宫坐北面南，东西宽南北长，面积不大，南面开正门，西面一小门。

北面为正殿建筑，两侧二小耳房，东西两边各一排厢房，东南角与西南角即为二道座。

廊院式建筑，围绕一圈廊柱、廊道。每间正面房屋均为面阔三间规模。房屋建筑结构为卷棚顶，方砖墁顶。南门上竖一葫芦宝瓶，为道观之象徵。

通过苏亦的他们测绘发现，原建筑墙体均为土石结构，並有石块砌成墙基。

所有暗柱明柱均有石柱础，大多雕凿规整。

正殿內北壁有像台，上塑道家三尊像，前世復建，已经不存在这玩意了。

因此，苏亦忍不住多拍几张照片，儘量多留下一些图片资料。

不仅如此，三清宫还存在一些壁画，比如正殿內东西壁道家经变故事画、正殿外廊墙东西壁各画有似天王像等。

见到苏亦在这些壁画面前驻足，孙濡僩解释道，“这几身天王像与洞窟中所见清代绘画极似，风格也一致，如365窟前室等。你们到时候，去参观洞窟的时候，再做对比，印象就比较深刻了。”